The Knife
Silent Shout

Hätte „Deep Cuts“, das zweite Album der Stockholmer Geschwister Olof Dreijer and Karin Dreijer Andersson, die betörende, feingeistige Sounddichte von „Silent Shout“ abbekommen – niemand wäre daran vorbeigekommen. Nicht Popper, nicht Elektroniker, nicht der Indie-Spezi. Diesmal verliert man sich im Geräusche-Kosmos; lässt knöselige Knispelbeats in „Marble House“ in der Luft tanzen (schön), setzt waschechte Techno-Synthies ein wie bei „Silent Shout“ (eher unschön). Zwischen sechs auskomponierte Stücke pressen sie aus dem Zusammenhang gerissene Trance-Techno-Ambient-Ausflüge: unspannend, unwichtig, vom Weg abgekommen (höre: „Na Na Na“). Hinzu kommt strapazierenderes Gefistel vom weiblichen Part der zwei. Nur drei Mal schimmert ihre volle Klasse durch: bei einem düsteren Tango mit exakt dem Gesang und dem Melodie-Feingefühl, das auf „Deep Cuts“ den Rücken überschauerte („Marble House“). Bei „The Captain“, einer waschechten The Knife-Weirdo-Ballade. Und beim groovig vor und zurück schwingenden Schmuckstück „We Share Our Mother’s Health“ – einem echten Tanzkracher. Nur: Singt sie, wird’s verstörend bis herzerweichend; singt er, wird’s meist ein wenig peinlich. Zu oft ergehen sie sich in zu Melodie gemachtem Regengeplätscher, in kaltem Blech-Gewaber, in Techno-Pump-Beats. Man kann sich nicht recht entscheiden, ob das hier zu viel des Guten oder gewagt-genial ist. Indes: Die große Kunst, den Synthesizer traumwandlerisch zu bändigen und zu beherrschen, sollte man ihnen hoch anrechnen. Die typischen Steeldrum-Simulationen – etwa bei „One Hit“ –, ihre avantgardistische Philosophie, die völlige Narrenfreiheit, die sie sich gönnen: alles da, in Hülle und Fülle. Nur auskomponierte Stücke fehlen. Warm waren Knife-Platten nie; jetzt wirken sie kalt-distanziert, verquer, ohne roten Faden. Und doch ist auch der stumme Schrei von so großer, eigenartiger Anziehungskraft, dass man sich immer wieder auf ihn einlässt.